繁荣与危机：日本动画界的现状及今后前景

今年夏天，动漫行业出现了两大热点事件。 其一是新海诚导演的动画电影《天气之子》大受欢迎，票房收入超过140亿日元（折合人民币约8.97亿元）。被称为动画业界奥斯卡金像奖的安妮奖公布了各个奖项的候补名单，《天气之子》便斩获了四项提名，分别是最佳独立剧情片、最佳特效剧情片、剧情片最佳导演和最佳脚本写作。另外，《天气之子》还入选了美国奥斯卡国际长篇电影奖部门的日本代表候选以及长篇动画奖候选，最后能否入围最终候选，着实令人期待。

另一个便是，曾推出《凉宫春日的忧郁》《轻音少女！》等多部知名动画的日本京都动画（阿京尼）第一工作室大楼遭受恶意纵火事件，死伤惨重，36人身亡。灾难发生以后，来自世界各地人士的鼓励及应援的话语，传递到了京阿尼工作人员心中，这些激励再一次成为京阿尼向前迈进的动力。

为悼念京都动画的牺牲者而展示的插图和留言(照片:每日新闻社)

据日本帝国数据库9月发布的《动画制作公司经营实态调查》显示，日本动画业正从暂时的不景气恢复以往的生机，但收益方面仍存在些许问题。另外，动画制作的工作环境问题似乎也没有得到相应的改善。 关于动画行业的现状和今后的前景，我们咨询了帝国数据库数据解决方案企划部信息统括课的饭岛大介先生。

日本动画收入创新高，但大多中小动画企业生存艰难

记者：能为我们介绍一下调查的数据吗？

饭岛大介：从本公司的企业信息数据库“COSMOS2”中可以了解到，2018年（1~12月结算）动画制作公司的收入总额(销售额)达2131.73亿日元（折合人民币约137.55亿元），动画业界市场规模创历史新高，自2011年以来实现了连续八年的增长，刷新了过去的最高纪录。平均每家动画公司的收入为8.43亿日元（折合人民币约5400万元，同比去年增长8.1% ），自2006~2007年以来，时隔11年连续2年收入超过去年，达到了2007年高峰期( 9.92亿日元，折合人民币约6400万元）8成水平。

另外，日本动画企业在收入方面的增收率为34.1%，其中，有些动画企业有能力直接将动画制作外包给其他企业或个人，他们的企业增收率是35.6%，较之全体动画企业超过了1.5个百分点。 而最终损益为“赤字”的企业占动画市场的30.4%，数量比前三年又有所增加，今年的赤字企业比例是过去十年中最大的一年。

虽然日本有一段时期被称为“动漫泡沫崩坏时期”，但是日本动画的销售渠道和适用范围不断拓宽，动漫制作数量不断增加，也有许多热门作品应运而生，专利收入有所增长，业绩也正在慢慢恢复。 但是，企业收益方面显示有些问题亟须解决。

顺便一提，像现在这样深夜动画增多的情况下，对2006年开播的《凉宫春日》系列动画的成功有很大的影响。 当时的深夜档，对于电视台来说预算低，也算是收视率不理想的节目档。 但是《凉宫春日》的大热推翻了这个定论，成为了一档深夜热播节目。

《凉宫春日》

记者：现阶段的动漫，大多是通过制作委员会，加之各公司出资制作的对吗？

饭岛大介：电视台和视频公司自不必说，出版社和唱片公司、企业、广告代理公司、电影公司、玩具公司、原画公司等都会选择出资，然后外包给动画制作公司。 制作委员会和制作公司是总承包和外包的关系。作为总承包方，当然是想将任务外包给制作费用便宜的制作公司。也有许多想要接单的制作公司愿意接受这种低价，这也从侧面反映出动漫工作压力过大。

动漫界的名人也对这样的动漫界现状敲响了强烈的警钟。 以《新世纪天鹰战士》等作品而出名的庵野秀明导演说过“这样下去的话，动画制作公司迟早会不行的”。 创作出众多热门作品的庵野导演提出这一问题后，引起了人们广泛的关注。 制作委员会方面也有意向提高制作单价报酬，但是如果得不到所有出资相关人员的同意，就不能提高制作费用，所以这不是能够轻松解决的问题。

记者：动画制作公司的数量好像一直在增加。

饭岛大介：截止2019年7月，日本现有256家动画制作公司，其中2000年以后成立的企业有154家，占动漫市场6成。 也有公司独立制作动漫，可以说市场上的动漫公司比比皆是，参差不齐。 但是，因为现在人工费暴涨，想要大力提高公司利益并非易事。成立13年之久的动画制作公司Manglobe在2015年11月破产，而在Manglobe申请破产之前他们曾宣布制作伊藤计划的《虐杀器官》剧场版动画，由于公司负债经营，资金周转困难最终倒闭，《虐杀器官》便由Geno Studio公司接手。

记者：根据这次调查显示，破产企业数量之多引起了很多人的关注呢。

饭岛大介：2018年就有6家动漫企业破产，5家停业解散，共计11家企业，超过2010年破产企业数量（8家），创下历史最高纪录。制作《稻荷恋之歌》 《高校舰队》等作品的Production IMS，以及制作《海天使的灯火》等作品的drop等都是2018年破产的公司。 由于外包单价下降，公司收入减少，此外，人才不足导致人工费高涨，资金周转陷入困境的情况严峻。

对年收入100万日元的动画师进行压榨

记者：关于动漫制作现场的工作方式改革，您怎么看？制作《穿越时空的少女》的日本电视子公司MAD HOUSE公司内，一名职员举报了该公司，说自己每月工作393小时，有晕倒的经历，公司内部也有权力骚扰的情况发生，以及该公司不给加班费，最后是由劳动基准监督署从中调解。 另外，制作《海兽之子》《恶童》等优秀作品的STUDIO 4℃公司内也发生过这种劳动纠纷。

《恶童》

饭岛大介：目前，工作方式改革已经成为全社会亟需解决的问题，从中可以看出，动画业界恶劣的工作环境已经备受关注。动画师的年收入为100万日元左右，即使是总监级别，调查显示他们的年收入也才不足600万日元。 另一方面，动画界因为喜欢动画而工作的人很多，不擅长谈判的创作者也很多。 因此，可以说所谓的“压榨”正在动漫界横行。 业界内对此也产生了危机感，开始出现一些致力于人才投资的大公司，但从现状来看，“压榨”的情况并没有得到明显的改善。

记者：动画业今后的发展状况，您认为怎么样？

饭岛大介：现在，动画的制作数量每年超过300部，但是这种状态不会持续很长时间。 为了维持动画行业继续发展，企业只能用现有的方法来调节动画制作的问题。 至少，作为动漫企业，应该建立能够切实获取利益的经济结构模式。

现今，人们可以用电脑制图， 随着技术的发展，可能未来就不需要原画师和动画师了。 在中国，AI（人工智能）已经能独立制作动画。

记者：听说最近中国的动画制作公司在挖日本的技术人员。

饭岛大介：在娱乐项目很少的中国，日本的动漫是很受欢迎的。 因此，能够创造出高品质作品的日本动画制作人员的技术，对于持续成长的中国动画业界来说是非常重要的。 日本国内也有中国出资的动画制作公司，今后中国加大力度引进日本技术人才也不奇怪。

如果争抢动画技术人才的情况过于激烈的话，依照优秀动画师被挖走的情况，日本动画产业今后可能会处于劣势。 另外，中国与日本相比，人工费相对便宜，因此即使是同样的成本，中国企业也可能会有制作出比日本企业海质量高的作品。