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59岁日本“社畜”买画变“亿万富豪”:30年收400件艺术品,翻了几百倍却从不卖

日本通·2024-04-23 09:00:00·文化
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摘要:浪漫至极的宫津大辅,真正做到了“住在艺术里”。现在,这座“梦想之屋”面向公众开放;未来,他也希望能够屋子连同全部收藏,一并捐赠给博物馆。

本文来自微信公众号:商务范(ID:bfaner),日本通经授权转载。

59岁日本“社畜”买画变“亿万富豪”:30年收400件艺术品,翻了几百倍却从不卖

近几年,艺术品拍卖市场异常火爆,其中当代艺术走势尤其强劲,成为各大拍卖行最炙手可热的板块。

比如当代艺术大师奈良美智近年巨作《格外的舒适》,首度现身拍卖场就拍出了1.12亿港币的天价。

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在2019年,奈良美智于2000年创作的《背后藏刀》,更是以1.95亿港币的惊人价码拍出,打破了前辈草间弥生同年创下的拍卖纪录, 一跃成为“日本最贵艺术家”;他1995年创作的《温室女孩》,2008年首拍价为76.9万美元,2020年重拍以1.03亿港币成交,12年翻了小20倍。

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△ 左:《背后藏刀》;右:《温室女孩》

看到这里,估计很多人都有一个想法——艺术品收藏是富人的专利,虽然收益颇丰,普通人却望尘莫及——其实也不尽然!

日本著名收藏家宫津大辅就是妥妥的工薪族——广告公司职员,月薪一万多rmb。一边工作一边搞收藏,31岁到现在,近30年间购入了400余件当代艺术作品,其中不少还被世界顶级的美术馆借去办展览。

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由于囊中羞涩,他大多数藏品购入价格都在1000美元以内,但收藏名单却无比耀眼:除了上面提到的奈良美智,还有草间弥生、蔡国强、田中功启...独具慧眼的他,早在这些大师成名之初就入手了,靠收藏身家翻了数百倍,藏品价值数亿。

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然而宫津大辅却至今一件都没有出售,因为“不想卖掉自己的记忆”。虽然只是一个普通人,但他凭借对艺术的无限热爱、独到的眼光和品位,以及锲而不舍的精神,最终成为收藏界的传奇人物:广告职员华丽转身成美大教授,办展出书上节目,身体力行推广当代艺术↓

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还和很多大师成为莫逆之交,住在艺术家好友们为他精心打造的“梦想之屋”里,就连家里的拉门都是奈良美智画的。

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最近正好看了他写的《工薪族当代艺术收藏之道》这本书,今天就带大家来看一看,这位工薪族收藏家究竟是如何另辟蹊径、成功“逆袭”的吧。

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工薪族靠收藏身家过亿

31岁踏上收藏之路,400+件藏品价值翻百倍

宫津大辅之所以被誉为收藏界的传奇,拥有大量珍贵藏品还是其次,最主要是打破了外界对艺术收藏的刻板印象,原来普通工薪族也可以构建自己的收藏世界。

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2019年藏品估价就高达20亿日元(1亿多元)

1963年,宫津大辅出生在日本东京一个普通家庭,从小就喜欢画画,理想是成为一名画家。虽然没有接受过系统专业的艺术培训,但自幼受到喜欢亚洲艺术的祖母启蒙,年轻时就开始四处看展。

对当代艺术的热情,始于高中时期一次安迪·沃霍尔展览,当时他就被电椅和事故现场这种“非主流”题材吸引到了,觉得“很酷”!对于“完全复制照片”的《玛丽莲·梦露》,以他当时的审美却完全不能接受。

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△ 安迪·沃霍尔《死刑电椅》图集

而真正产生强烈的收藏欲望,则是因为草间弥生。大学时期他第一次去看草间弥生展览时,他就有种置身宇宙空间的震撼感,恨不得立马买下作品带回家彻底研究。但是那时候他既没有收入,也不知道如何才能获得作品,身边人对收藏都不了解。

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毕业成为一名普通上班族、有了收入之后,宫津大辅迫不及待想要“剁手”。身边30多岁的同龄人,赚了钱大多爱买名牌包包和手表犒劳自己,他却一心只想得到草间弥生的作品。

1994年时候信息并不发达,他通过一个又一个电话,才找到代理草间作品的画廊。虽然那时候草间弥生还没有爆火,但1953年画的这幅小素描也得50万日元——相当于他3个月工资+2季度奖金,还好画廊允许分期付款。

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△ “吃土”也要买

成功迈出第一步后,宫津大辅正式开启了自己的藏家生涯~囊中羞涩的他,尽量只买1000美元以下的作品,给画廊打电话的时候,总是问“不知道你们那儿有没有上班族能买得起的……”

不过遇到真正的“命中情画”,他宁愿透支也不错过。

1996年去大田画廊参观时,他一眼被墙上那幅草间弥生1965年完成的油画《无尽的网》所吸引,整个人如触电般再也无法挪开目光。

虽然500万日元的“天价”,比他一整年的收入还要多↓

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如今这幅作品,价值早已过亿(日元),1998年草间弥生举办首个回顾展时,还找他借了这幅画。去年9月,这幅画还被位于日本东京的森美术馆借去布展。

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而2019年香港苏富比春拍上,草间弥生1959年那幅《无尽的网#4》,成交价就高达6243.3万港币,折合成日元破10亿↓

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另外一幅100多万日元入手的《南瓜》,2019年上节目时估价就高达5亿日元。

同系列作品在去年的佳士得香港拍卖会上成交价为6254万港币,折合日元大概10.4亿,翻了几百上千倍~

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作为忠实粉丝,宫津大辅收藏的草间弥生早年作品至少有十几幅,年代横跨1950s-1970s,感觉随便出手一幅都能赚得盆满钵满,但宫津大辅愣是一幅也没卖~后来他将收藏心得出版成书时,草间弥生还为他作序。

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除了画作,宫津大辅也收藏录像、装置、器皿等形式的当代艺术作品,比如日本本土艺术家高木正胜、高岭格、中田荣至↓

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△ 花器 by 中田荣至

他还关注了亚洲其他国家和地区的新生代艺术家,像中国大陆的杨福东、曹斐,中国台湾的余政达、吴长蓉,韩国的郑然斗...

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他还是最早购买蔡国强作品的收藏家之一,曾借出藏品给古根海姆美术馆(世界上最着名的私人现代艺术博物馆之一)举办“蔡国强回顾展”。

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△《陷阱:为20世纪作的计划》by 蔡国强

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“穷人”如何另辟蹊径?

从广告职员到软银HR、通讯科技公司产品经理,再到艺术教授、作家、策展人,多年来宫津大辅一直努力“搞钱”。

除了必要的基本生活费,几乎把所有钱都花在购买艺术品上。虽然家里收藏价值过亿,但因为从不出售藏品,日子还是过得紧巴巴。

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风光背后故事多,为收藏甘愿“吃土”

作为一名“穷人”,宫津大辅的收藏之路,最开始并不顺畅。

为了买下这幅比他年收入还贵的草间弥生《无尽的网》,他先是取出定期存款、卖掉股票,说服画廊主人大田秀则同意分期付款;然后白天上班、晚上兼职赚外快,但钱还是不够。

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心急之下,他只好向家人开口借钱,结果被批“败家”、“乱花钱”。本以为要走投无路,结果原本持反对意见的家人,竟然主动帮忙筹款,原因是他睡觉时候不小心翻到杂志有高利贷广告的那页(消费需理性,危险行为切勿尝试),妻子吓坏了以为他要铤而走险,连忙凑钱帮他付清了余款~

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△ 宫津大辅和妻子志津

为了喜欢的作品,宫津大辅还尝试自我突破。他非常想得到墨西哥艺术家和刺青大师Dr. Lakra的作品,但实在太昂贵了。

有幸见面的时候,Dr. Lakra问他有没有勇气接受在自己身上免费刺青,向来保守的宫津大辅最后还是同意了,于是收获了人生第一个刺青图案,以另一种形式获得了心仪的作品。

宫津大辅有句名言:“不要和艺术家谈钱,要和艺术家做朋友”。很多艺术家都在他家吃住过,比如现在被世界各地国际展览争相邀请的新锐艺术家岛袋道浩,他和宫津初识时一穷二白,连到东京的车费、住宿费都没有。

宫津邀请他来家里过夜、隔天还帮付了车费,岛袋则送了宫津一件素描作品。

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△ 岛袋道浩

专注当代艺术,遇到心仪作品下手要早

宫津大辅走上收藏之路,离不开美国纽约收藏家Herbert和Dorothy Vogel夫妇的影响。这对更加传奇的公务员夫妻一生收藏了5000多件艺术品,晚年还捐赠出去了。

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被认为是他俩亚洲版本的宫津大辅,从前辈那照搬了不少经验,比如多年来始终坚持一个收藏原则——只关注与自己同时代的年轻艺术家。

理由很简单,那些古董和已有声望地位的艺术家的作品,并不是“穷人”能够涉猎的。更重要的是,他永远都没办法跟已过世的毕加索、塞尚聊艺术,却有机会和同时代的草间弥生、奈良美智、蔡国强交流,这是理解他们作品的最佳捷径。

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因为喜欢艺术,宫津大辅结交了很多来自世界各地的艺术家朋友,他认为与艺术家沟通比收藏作品更重要。

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△ 宫津大辅和杨福东

为了能和国外的艺术家和画廊交流,他各种苦学英文:每天晚上无论多晚回家,哪怕应酬喝酒,到家都会一边与睡魔作斗争,一边用英文回复当天所有来信;没钱上英语课,他就利用上下班坐电车间隙,在手机上自学,也是相当拼了~

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△ 宮津大辅和前卫艺术家Djordje Ozbolt

他认为,在收藏艺术品时,最重要的是要相信自己,如果一件作品不能让自己兴奋,再“划算”也不会买。而工薪族由于财力欠缺,更需要不断开拓艺术眼界和深耕知识储备,大量阅读、交流,多逛美术馆和看展都是比较好的捷径。

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最好提前就规划好收入,从未成名的年轻艺术家开始收藏,价格相对便宜;收藏的作品一定要有独创性,尤其那些具有时代性和社会性的作品,是理解这个世界的捷径;同一位艺术家,比起绘画作品,相对冷门的新媒体作品和装置作品,价格更加nice~

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△ 同步性 - 宫津大辅收藏 x 笠间日堂美术馆

近年他在新加坡看展时相中了新加坡视频艺术家赵仁辉的作品,买下后价格上涨飞快。所以任何时候都有机会,但前提是必须尽早购买。

据宫津大辅透露,Hilmi Johandi、Charles Lim、Ho Tzu Nyen、Yu Cheng-Ta、Poklong Anading、Oliver Beer这几位艺术家,都是他现在比较关注的。

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△ 赵仁辉,1983年出生于新加坡

对于不易收藏的行为艺术,他主要通过购买版权和展示权的方式进行收藏,必要时还会请艺术家再次表演或者将作品进行复制和复原。

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△ 《亲爱的》 by 杨福东

至于购买渠道,他坚持所有藏品都从画廊购买。各家画廊经常有来自世界各地的展览和销售,可以很好认识来自世界各地的艺术家和作品。

除了面向收藏家和艺术人士的 VIP 预览日外,其他时候任何购买门票的人都可以进入,一定要事先做好功课、提前预约。

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△ 左:森美术馆馆长南条史生;右:宫津大辅

始终和画廊打交道、建立良性循环关系,画廊自然会推荐更好的作品,关系好的话或许还能给到分期付款等实打实的优惠;比起拍卖会这类二级市场,画廊的价格更加友好,也不会买到仿品。

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贷款35年盖“美术馆”

将艺术融入生活,打造“梦想之屋”

作为一名不以投资赚钱为目的的收藏家,宫津大辅可以说是真正将艺术融入生活甚至生命。他曾在书中自曝,聚会或者看展时,最爱穿COMME des GARÇONS西装外套,认为名牌服饰和艺术品一样充满创新之美,可以和艺术家拉近距离增加交谈机会。

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△左为穿着CDG看展的宫津大辅

随着藏品越来越多,而日本的长期贷款利率又很低,于是他在距离东京两小时车程的市川市买下了一套房子(贷款了35年,要还贷到70多岁,为了凑首付还把车卖了),既能让自己和太太安心居住,还能用来摆放心爱的藏品,简直完美。

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这座他和一众艺术家好友联手打造的“梦想之屋”,外观和空间结构是由法国艺术家Dominique Gonzalez-Foerster设计的,外墙颜色有着红白蓝基调↓

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和他识于微时的岛袋道浩,负责庭院部分的设计,装置艺术则交给了小泽刚。中庭是一个3平方的小庭院,透明玻璃砖墙设计,可以尽情享受自然风景。

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楼梯处的壁纸由韩国艺术家郑然斗操刀设计,作品名称是《博拉美舞厅》↓

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走廊天花板上的灯笼,则是中国艺术家杨俊的作品。

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日式房间的拉门上,是奈良美智的隔扇画,从发出邀请到最后完工,宫津大辅足足等了13年之久~

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擅长拼接艺术的金氏彻平,帮他画了卧室的天花板;客厅里的书架,是筱田太郎的作品。

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这面镜子,一眼就很草间弥生:据说她先是把镜框涂成了黑色,然后把做家具时用的布料都裁剪成小块再拼接起来,完全分不清正面反面,非常巧妙。

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浪漫至极的宫津大辅,真正做到了“住在艺术里”。现在,这座“梦想之屋”面向公众开放;未来,他也希望能够屋子连同全部收藏,一并捐赠给博物馆。

看完宫津大辅的故事,范主觉得他最厉害的地方,并非收藏品价值的昂贵,而是不投机,始终保持一颗热爱的心,真正把自己喜欢的事情融入到了生命之中。

至于我们普通人搞收藏,也是要从自己真心喜欢出发,量力而行,保持理性,不要盲目。

*文章为作者独立观点,不代表日本通立场

本文由 商务范(ID:bfaner) 授权 日本通 发表,版权属作者所有,未经许可,严禁通过任何形式转载。

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